說(shuō)起迷彩,我們第一時(shí)間想到是軍事迷彩服。19世紀(jì)武器射擊精度和速度提高之后,軍事偽裝成為現(xiàn)代軍事戰(zhàn)術(shù)的重要組成部分,軍隊(duì)開(kāi)始傾向于使用鮮艷的色彩和大膽的設(shè)計(jì),這些色彩設(shè)計(jì)被認(rèn)為可以嚇倒敵人又能增強(qiáng)部隊(duì)凝聚力,在戰(zhàn)爭(zhēng)迷霧中更易于識(shí)別并吸引新兵。明亮的制服,如英國(guó)人以前的紅色外套,在一定程度上有助于防止被扔棄。相反,軍事偽裝的目的是通過(guò)將輪廓與周?chē)h(huán)境相融合,使目標(biāo)更難被發(fā)現(xiàn)或擊中。而軍事迷彩色,在不同國(guó)家的發(fā)展經(jīng)歷中有著不同的進(jìn)化階段。
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僅以德國(guó)為例,德國(guó)部隊(duì)的所有顏色均來(lái)自勞爾RAL色彩的F9顏色集合。
用于配色和質(zhì)量控制,提供X-Y-Z值、與原始標(biāo)準(zhǔn)的色距和反射率曲線(xiàn)。
德國(guó)人在戰(zhàn)爭(zhēng)前進(jìn)行了試驗(yàn),一些軍隊(duì)使用了“碎片”圖案?jìng)窝b,而許多偽裝設(shè)計(jì)是由Johann Georg Otto Schick教授完成的。隨著人們審美的改變,軍事迷彩慢慢地演變成時(shí)尚與藝術(shù)里的重要一環(huán),迷彩圖從戰(zhàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)移到民用領(lǐng)域是一種社會(huì)趨勢(shì),諸如法國(guó)人首先打破常規(guī)在卡車(chē)和汽車(chē)上使用了軍用迷彩。1914年,巴黎的服裝設(shè)計(jì)師觀(guān)察到這些抽象圖案后,將其運(yùn)用至女裝設(shè)計(jì)中,它象征著迷彩的現(xiàn)代化第一次工業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)的來(lái)臨,如此炫目的迷彩色也瞬間引發(fā)了英國(guó)服裝上炫目圖案的潮流。隨之而來(lái)的是涌現(xiàn)了一批批迷彩藝術(shù)家,有分法國(guó)后印象派和野獸學(xué)派等等,迷彩專(zhuān)家有Forain, Camoin, Villon和Marcoussis等畫(huà)家,Boucher和Despiau等雕刻家,以及劇院布景藝術(shù)家。
Andy Warhol藝術(shù)家的迷彩自畫(huà)像
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雖然自第一次世界大戰(zhàn)以來(lái),有數(shù)百名藝術(shù)家參與了迷彩的開(kāi)發(fā),但兩種文化不同的同情心限制了“軍事”形式在戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)家以外的作品中的使用。然而,自20世紀(jì)60年代以來(lái),藝術(shù)家們就把偽裝迷彩當(dāng)作一種手段來(lái)扭曲和顛覆它,使之脫離其軍事起源和象征意義。偽裝迷彩的概念“隱藏和扭曲形狀 ”也成為一種流行的藝術(shù)工具。
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我們印象中的迷彩大多是以綠色為主,其實(shí)現(xiàn)實(shí)中為了適應(yīng)不同的環(huán)境,各國(guó)會(huì)根據(jù)自身情況推出針對(duì)不同地貌的特色迷彩,其中既有針對(duì)沙漠地區(qū)的沙色迷彩,也有針對(duì)大平原的綠色迷彩。迷彩服的采用盡管在軍事造型有著悠久的民用歷史,最初在獵人群體中也找到了民用市場(chǎng),在兵役模式國(guó)家的穩(wěn)定產(chǎn)出中更是具有一定影響力,在一些國(guó)家迷彩有了重要的市場(chǎng)。在美國(guó)20世紀(jì)60年代,軍裝變得越來(lái)越普遍(主要是灰橄欖色,而不是圖案迷彩),但在越戰(zhàn)之后的幾年,迷彩軍裝在不同人群中開(kāi)始流行,取代了灰橄欖色的單調(diào)軍裝。
隨著越來(lái)越多的主流團(tuán)體將迷彩視為年輕和個(gè)性的風(fēng)格,時(shí)尚領(lǐng)域也越來(lái)越熱衷運(yùn)用其這一引人注目的魅力及象征意義,越來(lái)越多常見(jiàn)用品都能看見(jiàn)迷彩風(fēng)的身影。
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近年來(lái)迷彩元素一直活躍在時(shí)尚圈,看似硬朗而又變化多端,如今的它早已不局限于軍旅風(fēng)的一種形式,散發(fā)的獨(dú)特魅力讓人無(wú)法拒絕,不僅體現(xiàn)了士兵般颯爽英姿,又能展現(xiàn)時(shí)尚潮流的獨(dú)特品味。如此好看獨(dú)特的迷彩色,你喜歡嗎?
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